书画名家白光作品——以书入画 诗化丹青

       白光，字庆魁，号耐庐，高级美术师，祖籍徐州，1953年出生于安徽省萧县。毕业于中国艺术研究院中国书法院首届研究生班。 现为中国书法家协会会员、中国楹联协会会员、北京京徽画院副院长、安徽省徽商发展促进会副会长、内蒙古国际文化交流中心理事、内蒙古文史研究馆馆员。
     
以书入画  诗化丹青杯酒话白光——品味白光先生的书画
       萧县多出书画家，书画文化氛围极浓厚。在环境的熏陶下， 白光自小喜好书画，几十载孜孜以求， 如今已是高级美术师、中国书法家协会会员。他是书法家，以遒劲的草书驰名塞上。他的画师法齐白石、陈子庄，专攻大写意花鸟。其草书之韵融人写意画，自然生出苍劲挺生的活力，乃蕴诗情，生古趣，其作品实有可观之处，聊为之说。
       他的书法擅大草，有旭、怀的律动与结构，然其线条更具张力，如枯藤婉转，如秋蛇入草，如水银泻地，得劲健苍古之致。或是长期生活在内蒙古，阴山草原大河，赋予了他铁马秋风的气魄。他喜用极软的鸡毛笔写强劲，也是一绝。

      鼓舞东风“如其行草《鼓舞东风》，气魄雄健，有踏浪浮山之势，而每个字的结体俱整饬，其动感来自笔势流畅外，其线条的苍劲如凿石搏浪之內力，是其动感之本源，可知书法艺术中笔下功力的重要。” 

       游风吹不断，江月照还空“再如其草书《游风吹不断，江月照还空》，笔画细而不柔弱，反见钢丝蟠绕般之筋力。乃见出风劲月朗的北疆风韵，诗在书中矣。” 

      “更看其狂草作品老子语"有无相生，难易相成……"，不难感知其音乐性。狂草之魂在笔墨律动的美感，即生命活力的高度强调与和谐。”

船上江声知消长，云中山色变有无

拙因知事少，老悔读书迟

        这里面充满着冲突与变化，墨的浓淡，运笔轻重，字的疏密，以及节奏疾徐等等，都如一支乐曲在冲突中和谐，成为视觉的乐章。以此观之，白光的狂草深得个中三味。

永和春作序，渊明秋有辞

       白光也是篆刻里手，印文布置大开大阖，刀锋凌厉，有盤礴猛气。直与其草书气韵相通。这可见他用笔得金石气的根源。

朱文：紫云楼

白文：山中画画


      这里我们看看这两方印。一个是朱文：紫云楼。一个是白文：山中画画。两印有共同处，印文布置大开大阖，刀锋凌厉，有盤礴猛气。直与其草书气韵相通。这可见他用笔得金石气的根源。

       白光先生的画作也得益其书法。上面之《南园夏景》图，画的是丝瓜。丝瓜墨黑，可贵者胆是也。白石、苦禅也不曾这样画丝瓜。白光笔下丝瓜只是藤蔓的陪衬，得意在于表现藤蔓的线条。那几笔线条透着用笔的自信和潇洒。那细藤绕一个圈，有些俏皮吧。这几条线见生机，是最有观赏价值的。 

      画了一笏太湖石，白光先生有寄托。古人爱石亦好画石，米芾拜石成为佳话。因为石是磊落人格的象征。太湖石玲珑剔透，卓而不羣，更为文人喜爱，米芾所以拜石也。白光画石无描头画角之意，其笔墨恣肆，写出嶙峋骨瘦，独立不倚，却又灵动（石之孔可喻通达多知）。石之姿超拔，可知其寄托高雅。

      一纸书房案头物，可怜磨穿砚底人。诗书笔砚，别无长物；三更灯火五更鸡，唯案头烛火见之。这画的是文人的生存状态，也是热爱中国文化的心态。此作不俗。砚与书，黑白对照；草书长款与画中整饬线条对照，生机充满。可喜那支红烛上一撇火焰，恰似一颗活泼泼的心，跳动着恒久的爱。题款曰：此等物件吾所爱，一世修为不虚宝。可谓明志。

        白光先生喜欢画荷花。荷花在中国传统文化中是高洁的象征。周敦頤《爱莲说》对其出于泥而不染，涿清流而不妖之品格大加赞赏，誉为君子。是以画家多喜画荷。王冕、八大、白石、大千、苦禅等大家俱是写荷高手。

      款识：莲花摇荡舞清风 戊戌夏老耐白光画于青城

       款识：夏至风雨秋意重  绿塘荷花舞嘉莲 老耐庐主人白光画于青城
       白光崇慕这些大家，从他们那里学习画艺。我们不难从这些荷作品中看到师承之迹。但是，重要的是他画出了自己。首先从泼墨体现着他泼辣的个性。苦禅说可贵者胆。

     款识：运行点线形意美 原本莲荷无定姿 白光写于青城

       大写意画大胆泼辣方可以有大写的气魄。白光得大气焉。另外，白光以书入画，他古拙奔放的草书线条，增加了荷梗荷叶的苍劲感，別是一番韵味。故而可以说，白光先生的荷花是成功的，大可浮一大白。以是乃杯酒说白光也。









（责任编辑：笑琰）