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在文字的真空中触摸灵魂——《璐瑶的世界》的语言诗学与艺术探险

2025-09-17 17:36 文/张永波 人民艺术家网 中华文教网

在文字的真空中触摸灵魂

——《璐瑶的世界》的语言诗学与艺术探险

文/张永波
      一
      初次和璐瑶 “搭上线”，还是我帮她敲开作家协会大门那会儿。那时候就知道，她早是圈内小有名气的 “墙外香” 诗人 —— 粉丝撒遍大江南北，还身兼好几个平台的版主和指导老师，文学影响力早跳出了地域的小圈子。后来陆续收到她的两本诗集，一本装着古典诗词，一本满是现代诗。其中《璐瑶的世界》刚翻几页就让人眼前亮，本来想提笔写点感想，偏偏被编辑工作绊住了脚。如今抽闲细品，才越发觉得她的现代诗藏着 “别有洞天” 的妙；至于诗词领域，我涉猎不多不敢乱评，就单说这现代诗，权当和大家聊聊天。
      为啥偏偏喜欢璐瑶的诗？说到底是被四重触动攥住了心：头一桩是她对文学那股子 “敬着、捧着” 的劲儿，再加上笔耕不辍的韧劲儿 —— 要知道，能守住创作的根，靠的从来都是这份坚持；第二是诗里藏不住的真性情，善良、质朴全是顺着文字流出来的，半点儿没掺 “装腔作势” 的假；第三是她把生活、生命揣在心里疼，既懂尊重又肯琢磨，还满是热爱，所以文字从来没飘着，全扎在现实的泥土里；最后是她对题材的 “精雕细琢”，还总想着突破自己，这份追求劲儿太难得。
      璐瑶的诗最不喜欢 “堆华丽辞藻”，反倒用近乎白描的法子，和读者搭起了 “悄悄话” 的小场域。就像《母亲眼睛笑成一条线》里写的：“小时候，母亲的碗里 / 总是清汤寡水 / 把抗饿的食物 / 放进我们的碗中”。“清汤寡水” 的碗、“抗饿的食物”，全是咱打小熟悉的家常画面，一下子就把母亲藏在饭里的疼惜拽到眼前 —— 仿佛能看见母亲笑着把窝头往咱碗里塞的模样，读着就暖。这种语言没半点 “花架子”，像山涧里的清泉，一眼能望到底，可底下藏着的情感分量，能压得人心头发热，亲切得就像听家里人说话。
      她还特会从 “平常物件” 里挖 “带劲儿的意象”，用简简几句话，就能搭出满是诗意的小世界。《夕阳下的春风》里那句 “流淌的小河溅起的音符 / 协奏着黑色的落寞与蓝色的孤单”，多妙啊！把小河流水声变成 “音符”，再用 “黑色”“蓝色” 给情绪 “上色”，没说一句 “我好孤单”，可那份静下来的落寞，一下子就传到心里了。这种 “减字” 的本事，让意象像快刀似的，直戳生活的本质 —— 看着简单，细想全是嚼头，这语言魅力真不是随便练出来的。

在文字的真空中触摸灵魂——《璐瑶的世界》的语言诗学与艺术探险

《璐瑶的世界》作者：宋玉芳

 

       二
      璐瑶最擅长 “织意象群”，把好些意象串起来、撞一撞，就能搭起跨着时空的 “情感地图”。《虚幻》里写：“漫步人间 / 被动地承受喜悦、忧伤，以及 / 古老烟火的熏陶 // 身为凡人，我 / 不得不习惯悲欢离合”。“人间”“古老烟火”“悲欢离合” 这些意象缠在一起，把一辈子的滋味都裹进去了 —— 眼睛能看见画面，心里能碰着情绪，读着读着就想起自己的日子，共鸣来得特别实在。她这 “织意象” 可不是简单堆东西，更像编渔网：每个意象都是网眼里的节点，互相勾着、连着，最后兜起一个又深又丰富的诗意世界。
       就像马致远在《天净沙・秋思》里，用 “枯藤老树昏鸦” 一串意象织出深秋的凉，璐瑶也懂这 “织网” 的门道 —— 她诗里的意象从不是零散的珠子，而是串成网的节点，互相勾连，把生命里的那些甜酸苦辣都兜进来。
      诗里还藏着好多 “留白” 的巧思，璐瑶总爱 “不把话说满”，把想象的空间全留给读者。还是《夕阳下的春风》，“时光静谧 / 流淌的小河溅起的音符 / 协奏着黑色的落寞与蓝色的孤单”—— 从 “小河音符” 到 “落寞孤单” 之间，她没写 “我站在河边想了啥”“风里飘着啥声音”，可咱们读的时候，自会脑补出黄昏的河、发呆的人，把自己的故事填进去。这留白不是 “没写完”，而是种 “聪明的偷懒”：让诗歌藏着 “含蓄的美”，读者也能跟着参与进来，把诗读成自己的故事。
      这和中国画的 “留白” 太像了 —— 寥寥几笔勾个轮廓，剩下的全交给看的人去想。璐瑶的诗也是这样，没说透的那些话，反倒让每个人都能在诗里找到自己的 “情绪落点”：有人想起河边的散步，有人念起独处的黄昏，诗的意思就这么变丰富了。
      诗集中的 “虚实结合” 更是一绝：实景是底子，虚情是魂儿，俩凑一起才够味儿。《残阳下》写母亲遇险的场景：“母亲在路上 / 被撞伤 / 大片的残阳 / 染红了长街的空旷 / 听不见手术室里的声音 / 听不见母亲的呻吟”。“大片残阳染红空落落的长街” 是眼能看见的实景，可背后藏着的，是听不见手术室动静的心慌、摸不到母亲温度的焦虑 —— 实景托着虚情，疼得人心里发紧。技巧全是为情感服务的，没半点 “炫技” 的痕迹，读着就像自己的事儿一样揪心。

      就像杜甫写《闻官军收河南河北》，前半段 “涕泪满衣裳” 是真真切切的喜，后半段 “即从巴峡穿巫峡” 是想象的归乡路，虚实一搭，喜悦就炸开来了。

在文字的真空中触摸灵魂——《璐瑶的世界》的语言诗学与艺术探险

《人民艺术家网》执行主编（首席记者）马金星，采访《璐瑶的世界》作者宋玉芳女士

 

      在《残阳下》也是这样，用实景勾着虚情，把对母亲的牵挂写得又细又深，读着就想抱抱家里人。

      璐瑶的诗不只是 “抒感情”，还藏着对生命、命运的 “琢磨”。《相遇》里写：“一粒米，遇到水 / 是孤独的 / 一碗米，遇到水是幸运的 // 很多时候 / 你都在感慨 / 命运之手的乏力”。就这么个 “米遇水” 的日常小事，被她翻成了对命运的思考 —— 平常物件一下子成了 “敲开生命本质” 的钥匙，诗就不只是 “抒情小短句” 了，多了份思想的重量。
      这种 “琢磨” 不是硬灌大道理，而是从生活里 “渗” 出来的：读的时候没觉得在讲道理，可合上书就会想 “我遇到的‘水’是幸运吗？”。就像路遥在《平凡的世界》里，写普通人的日子却藏着人生的理儿，璐瑶也是这样，从 “米和水” 的小事里挖深意，让诗能 “戳醒人心”—— 读完会停下脚步，想想自己的生活和选择。
      更难得的是，她还敢 “打破自己的风格”，试着把不搭边的意象凑一起，给诗集添了新劲儿。《春风入梦》里写：“琴弦上 / 海水奔腾，夹杂着 / 元曲的隐痛 / 宋词的情长”。“琴弦” 上跑 “海水”，还混着 “元曲”“宋词” 的滋味，看着不搭，可凑一起偏偏有特别的美感 —— 既没丢了她原来 “轻灵” 的底子，又把诗歌的 “艺术边界” 撑宽了。这股 “敢突破” 的劲儿，全是对创作的较真。
      文学圈里好多作家都在 “求新”：莫言把民间故事、魔幻现实揉一起，打破了传统叙事；璐瑶虽然写的是诗，可这份 “敢尝试” 的心思是一样的。她用 “跨意象组合” 给诗歌开了条新路子，让《璐瑶的世界》在一堆诗集中能 “立住脚”，透着独一份的艺术魅力。

在文字的真空中触摸灵魂——《璐瑶的世界》的语言诗学与艺术探险

 

      三

      现在的文坛挺热闹：各种思潮、流派撞来撞去，创作看着繁花似锦，可 “喧嚣” 和 “浮躁” 也跟着缠上来了。不少人追着流量跑，把技巧当外衣、辞藻当胭脂，写出来的东西看着花里胡哨，一咂摸全是空的 —— 没了生活的根、没了情感的底，读着跟嚼干蜡似的，过眼就忘。
      可璐瑶偏不跟着凑这个热闹，倒像个沉得住气的 “守园人”，在自己的创作小园里默默耕着。在她心里，文学从来不是 “追名逐利的工具”，而是装着情感和思想的 “神圣小庙”。她揣着一颗 “赤子心”，把生活里的小细节都收进眼里：路边的草、母亲的碗、夕阳下的河，全被她揉进诗里，再把对生活的爱、对生命的敬，一股脑儿倒进去。她的诗没掺假：是生活的 “快照”，是心里的 “实话”，每个字都淌着真诚的血，透着人的温度。
       就说乡愁吧，好多人写乡愁爱 “喊口号”，可璐瑶不。《虚幻》里写：“漫步人间 / 被动地承受喜悦、忧伤，以及 / 古老烟火的熏陶 // 身为凡人，我 / 不得不习惯悲欢离合”。没扯着 “乡愁” 的大旗，也没堆华丽辞藻，就写 “在人间走着，扛着喜、咽着忧，还得被老日子的烟火熏着”—— 这不就是每个在外的人都有的滋味吗？藏在 “古老烟火” 里的乡愁，没说一句 “想回家”，可读着就想起老家的灶台、门口的树，心一下子就软了。这就是真诚的劲儿：不用煽情，照样能戳中人心。
      写亲情也是这样，她从不 “刻意感动”。《母亲眼睛笑成一条线》里那句 “小时候，母亲的碗里 / 总是清汤寡水 / 把抗饿的食物 / 放进我们的碗中”，就几句大白话，没写 “母亲多伟大”，可看着 “清汤寡水” 的碗，就想起母亲总把肉夹给咱的模样 —— 这份藏在饭里的爱，比任何 “抒情句” 都暖。璐瑶就这么用 “家常话” 写亲情，把最普通的细节变成最戳心的感动，读着就想给妈打个电话。
       这份真诚还藏在她对 “生命困境” 的琢磨里。遇到难事儿，她不躲也不装：诗里有对生活的 “叹气”，也有对未来的 “盼头”，这些真真切切的情绪缠在一起，倒成了诗的特色。她写创作从不 “迎合谁”：不追流量，不赶时髦，就凭着真心写，让诗回到了 “本来的样子”—— 能当读者的 “心灵小窝”，还能让人想明白点事儿。
      在《璐瑶的世界》里，“真诚” 就像一根线，串起了所有的诗。正是这份真，让诗有了 “打动人的劲儿”，也让我们读的时候，能摸着文学最本真的好。璐瑶用自己的笔证明：就算在热闹的时代里，也有人守着文学的 “真心”，用诗把生活的真和美写出来。这大概就是《璐瑶的世界》最珍贵的地方吧。

在文字的真空中触摸灵魂——《璐瑶的世界》的语言诗学与艺术探险

张永波


本文作者艺术简介
       张永波：中国作家协会会员，中国石油作家协会会员，黑龙江省作家协会诗歌委员会委员，东北石油大学人文学院客座教授。
有作品先后在《诗刊》《人民日报》《星星诗刊》《草堂》《诗选刊》《诗潮》《扬子江诗刊》《绿风》《诗林》《诗歌月刊》《北京文学》《天津文学》《飞天》《山东文学》《安徽文学》《朔方》《鸭绿江》《北方文学》《草原》《星火》《青海湖》《特区文学》《文学港》《湘江文艺》《绿州》《红豆》《佛山文艺》《厦门文学》《文学报》《散文百家》等300种报刊杂志上发表诗歌、小说、散文等文学作品近千首(篇)。
有作品收录于《2003年度中国诗歌选》《新世纪5年诗歌选》《2011年度中国优秀诗歌选》《2021年度中国优秀诗歌选》等多种选本。出版诗集《《地火芬芳》《隔山有耳》等书籍。先后多次获得省部级文学专项大赛奖。

        （责任编辑：土火  编辑 马晓梦 ）
 

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