诗以正念书以正心——写在《笑琰（靳新国）书法集》出版之际

2014-11-15 09:54 姬学友本站原创

前几天，新国兄将编好的书法集电子版发给我，嘱我写几句话。于情于理，我都不能推辞。

于情，新国兄是我结识二十年的老友。早在洹上创办殷都文学书画创作研究社的时候，新国兄就满怀热诚地邀我加盟，当时情景，历历在目。此后，他虽然到了北京发展，却仍然不忘故交，保持经常联系。每次回到家乡，只要有时间，总会打个电话问候一下，或者彼此见个面，聊聊天。

于理，我和新国兄一样，工作之余热心艺事，尤好书法，可谓同道。书法是最能代表中国的艺术符号和文化名片，也是最能体现中国传统文化的人文精神、美学趣味和哲理内蕴的一种艺术形式。以斯言之，新国兄将凝聚着自己心血和智慧的书法艺术成果结集出版，公之于众，小而言之，是为了切磋琢磨，陶冶性情，涵养爱美之心；大而言之，是在示范中国人应该写好中国字的硬道理，是在为增强中华民族的文化认同感和自豪感、弘扬文化软实力贡献心智。这当然是有益于世道人心、有利于社会和谐的善事。也许会有人说，书法乃小道或雕虫小技，然而正如古贤所言，“勿以善小而不为。”新国兄所为之事，不亦善乎？！

从上可知，新国兄和我，老友而兼同道，这是我不揣浅陋，写下自己的一点心得的主要缘由。

记得2009年，新国兄曾在家乡的怡心茶楼举办了一次小规模的个人书法展。在那次书法展上，我简单地谈到了新国兄作为一个文化人的执着和韧性，以及其书法的艺术特质和主要师承。借新国兄作品集出版的机会，我想再做一点补充和细化，一以祝贺，一以请教。

首先，新国兄的书艺是有日积月累、潜移默化的字外功的。明代学者、书法家吴宽在其《匏翁家藏集》中说：“世之学书者，如未能诗，吾未见其能书也。”这句话似乎绝对了些，但具体到新国兄，却是非常贴切和到位的。正如新国兄的艺术简历所显示的，他是以一个诗人、作家和资深编辑的身份从事文化艺术活动的。迄今为止，他已经在《诗刊》等全国五十多家报刊上发表诗歌、小说、新闻2000余篇（首）。如此高产和高效的作品，没有一定的知识储备、人生阅历、文学修养和创作能力，要完成并最终刊行问世，的确是难以想象的。而这种知识背景、人生阅历、文学修养和创作能力，实际上构成了他的书法赖以植根的坚实基础和文化背景，保证了他的书法的文学性和抒情性。当书法脱离了最初的技法和技能阶段时，舒散怀抱，直写性情，就成为书法艺术的本质特征。可以说，新国兄的书法，无意炫技，绝少板滞，几乎每一幅作品，都洋溢着磊落洒脱、灵活飞动的形质和气息。毫无疑问，这与他的自由书写的诗人性情密切相关。

其次，新国兄的书艺是有清晰的笔墨底蕴和独特的自家面目，即字内功的。所谓的笔墨底蕴，是指书法的艺术师承和艺术功力。新国兄自中学起即开始研习书法，于二王、颜鲁公、米南宫多有涉猎，心领神会。同时，得益于家乡安阳的好古风尚，耳濡目染，心追手摹，新国兄又善于将古老的甲骨文字以丰富遒美的线条形诸笔端。这样，在新国兄笔下，具有米南宫笔意的行书和具有金文形质的甲骨文，就成了他的书法的主打书体。值得一提的是，新国兄的甲骨文书法，吸收了金文线条的柔韧和行书行笔的圆活，并将书写的流畅婉转和刀刻的疾涩瘦硬有机地融为一体，形成了刚柔并济、方圆兼备、动感强烈的艺术风格，称得上推陈出新。新国兄的行书，于米字的沉着痛快之外，往往会不经意地出现一种新的体势的变化，乍看起来，似有王铎行书跌宕摇曳的笔致在，亦有魏碑楷书端凝拙朴的线条在。这大概是因为新国兄广泛汲取、转益多师并融会贯通的缘故吧。比如以条幅形式书写的李月的《断砚》诗一首，以近乎中堂形式书写的自作诗节选《削苹果的女子》一首，就都具有这样的特质。

第三，新国兄的书写内容是有守正创新、与时俱进的时代感的。在有的书写者看来，书法的内容无关紧要，只要把字写好就可以了。于是，“上善若水”“厚德载物”之类的古老格言，“远上寒山石径斜”之类的唐诗宋词，连篇累牍地出现在书写者的笔下纸上，少有以外的内容和自己的创作。只此一端，即可见当代书写者甚至书家的艺术修养的匮乏。长此以往，书写者的个人面目将日益模糊，书法的艺术魅力将逐渐式微，书法艺术作为大众欣赏的具象表现形式将会越来越令人生厌。新国兄的诗人身份决定，他的书法作品所写的内容令人耳目一新。他当然不排斥书写经典的诗词佳句，因为这是守正；但他也十分注重书写具有自我面目的原创诗词文句，因为这是创新。新国兄书写的诗词文句，不仅有自己的创作，也有其贤内助李月的诗词，可见，这是一个对文艺抱有虔诚信仰的诗书氤氲的家庭。心诚则灵，这样的家庭气氛，这样的正念正心，于新国兄的书艺提高当不为无益吧。如此，新国兄的书法如同他的其它事业一样，一定会呈现出一种既古典又现代的生机，一种芝麻开花、蒸蒸日上的势头，假以时日，必有大成。